Porremo nel capitolo “musica sacra” il commento a questo concerto, anche se il programma conteneva la profana, profanissima, sinfonia in sol minore, solo in quanto la “Messa” era, per durata e collocazione, il “main course” della serata.
Michelangelo Zurletti, nel suo famoso commentario “La Direzione d’Orchestra” poneva, nella storia, due soli direttori governati dal “duende”, lo spirito demonico creatore: Dimitri Mitropoulos e Carlos Kleiber.
Noi siamo convinti che anche Manfred Honeck lo sia, unico fra i viventi da noi ascoltati, con una differenza, però. Il duende di Honeck non lo governa in modo così totale da costituirne in maniera fondativa l’unica sua sorgente di adesione alla musica e cifra interpretativa; è un duende, se così possiamo dire, a volte libero e a volte capace di essere controllato, governato, dalla “psychè”.
Nel concerto in oggetto, da noi ascoltato in prima sera, il duende di Honeck ha imperversato nella sinfonia K 550, restituita con tutti i ritornelli e le riesposizioni, in una tensione inaudita, tremenda, luciferina, dove il lato demonico di Mozart emergeva protagonista nel flessibile e aereo fraseggio, mobilissimo e guizzante come inquieta fiamma.
Viceversa, quasi come “Dall’inferno al Paradiso” (cit. Mahler), nella Messa il duende è stato da Honeck messo da parte, costretto ad osservare, non più ad agire, l’estasi di un monumento rococò dagli stucchi dorati e dal canto pieno di una gioia infinita, con un “Incarnatus” di Rosa Feola di rara sensualità, grazie anche al concertino di legni, vero commento pastorale, alla natività nel “Credo”.
Grande successo e la conferma, dopo diversi ascolti, che Honeck è nei cieli dei massimi viventi, inferiore a nessuno e, semmai, diverso da tutti.
Scopri di più da Commenti Musicali
Abbonati per ricevere gli ultimi articoli inviati alla tua e-mail.
